В музыкальной теории мы используем слово 'интервал', когда говорим о разнице в высоте между двумя нотами. Мы называем интервалы гармоническими, если две ноты звучат одновременно, и мелодическими интервалами, если они звучат последовательно.
Названия интервалов состоят из двух частей. Примеры: "большая терция " и "чистая квинта ". В "Гармонии " Уолтера Пистона эти две части названы специфическим названием и общим названием. Википедия говорит о качестве интервала и объеме (количестве) интервала. Я встречал людей, говорящих о числовом размере интервала.
Вы определяете общее название, подсчитывая ступеньки на нотном стане, игнорируя любые знаки альтерации. Итак, если интервал, который Вы хотите назвать, расположен от E до G#, тогда мы считаем до трех (E F G) и видим, что общим названием является терция.
Специфическое название сообщает точный размер интервала. Примы, кварты, квинты и октавы могут быть уменьшенными, чистыми или увеличенными. Секунды, терции, сексты и септимы могут быть малыми, большими, уменьшенными или увеличенными. Малый интервал на один полутон меньше, чем большой интервал. Уменьшенный интервал одним полутоном меньше, чем чистый или малый интервал, а увеличенный интервал полутоном больше, чем чистый или большой интервал.
Знаки альтерации меняют размер интервалов. Интервал становится на полутоном больше, если вы добавляете диез к верхней ноте или бемоль к нижней ноте. И он становится на один полутон меньшим, если добавить бемоль к верхней ноте или диез к нижней. В следующих разделах определение названия интервалов будет показано подробнее.
Секунды легко узнать: две ноты являются соседними на нотном стане. Одна нота находится на линии стана, а другая - в промежутке выше или ниже. Малая секунда - это шаг на полутон. Большая секунда - это два полутоновых шага, также называемых целым тоном.
Чтобы научиться определять секунды, Вам нужно сперва узнать, какие секунды имеются между нотами натурального звукоряда. Как вы можете увидеть на Рисунок 3.1, только интервалы E-F и В-С являются малыми секундами. Остальные - большие интервалы. Вы можете проверить, правилен ли Рисунок 3.1, глядя на фортепиано. Вы увидите, что чёрных клавиш нет между Е и F, а также между В и С.
Если секунда имеет знаки альтерации, мы должны исследовать их, чтобы узнать, как они меняют размер интервала. Давайте определим несколько интервалов!
Мы удаляем знак альтерации из интервала на Рисунок 3.2 и видим, что интервал F-G является большой секундой. Когда мы добавляем бемоль к верхней ноте, интервал уменьшается на один полутон, превращаясь в малую секунду.
Мы удаляем знаки альтерации и видим, что интервал А-В является большой секундой. Вы ещё помните Рисунок 3.1, не так ли? Затем добавляем бемоль к A, и интервал становится увеличенной секундой. А если добавляем бемоль к B, интервал становится большой секундой.
Удаляем знаки альтерации и видим, что интервал E-F является малой секундой. Когда мы добавляем бемоль к нижней ноте, интервал становится на один полутон больше, превращаясь в большую секунду. А когда мы добавляем диез к верхней ноте, интервал становится одним полутоном больше, превращаясь в увеличенную секунду.
Малая терция - это одна малая и одна большая секунда, или три полутона. Большая терция - это две больших секунды, или четыре полутона. Рисунок 3.5 показывает терции от нот натурального звукоряда. Вы должны запомнить большие интервалы C-E, F-A и G-B. Тогда вы будете знать, что четыре остальных интервала малые.
Затем Вы изучаете знаки альтерации, чтобы понять, меняют ли они специфическое название. Это делается в точности так же, как для секунд.
Чистая кварта - это 2 ½ тона или две больших секунды и одна малая. Рисунок 3.6 показывает все кварты между нотами натурального звукоряда. Вы должны запомнить, что кварта F-B увеличенная, а остальные шесть являются чистыми.
Чистая квинта - это 3 ½ тона или три больших секунды и одна малая. Рисунок 3.7 показывает все квинты между нотами натурального звукоряда. Вы должны помнить, что все эти интервалы чистые, кроме B-F, который является уменьшенным.
Если интервал имеет знаки альтерации, мы должны исследовать их, чтобы понять, как они изменяют размер интервала. Уменьшенная квинта одним полутоном меньше, чем чистый интервал, а увеличенная квинта - одним полутоном больше. Ниже вы найдете несколько примеров:
Мы помним из Рисунок 3.7, что интервал B-F - это уменьшенная квинта. Нижней ноте на Рисунок 3.8 предшествует бемоль, что делает интервал полутоном больше и превращает интервал из уменьшенной квинту в чистую.
Мы знаем из Рисунок 3.7, что интервал E-B - это чистая квинта. На Рисунок 3.9 'E' имеет спереди бемоль, делающий интервал увеличенным. Но 'B' предшествует дубль-бемоль, который уменьшает интервал на два полутона, и превращает его в уменьшенную квинту.
Сексты проще всего определить, используя обращения интервала и определяя терцию. Тогда применяют следующее правило:
Если терция - уменьшенная, то секста - увеличенная
Если терция - малая, то секста - большая
Если терция большая, то секста - малая
Если терция - увеличенная, то секста - уменьшенная
Если Вы находите обращение интервалов сложным, можете запомнить, что интервалы E-C, A-F и B-G - малые. Остальные четыре - большие. Далее исследуйте знаки альтерации, чтобы понять, изменяют ли они специфическое название. Это делается точно так же, как для секунд.
Септимы определяются тем же способом, что и сексты. Когда Вы обращаете септиму, получается секунда.
Если Вы находите обращение интервалов сложным, можете запомнить, что интервалы C-B и F-E - малые. Остальные пять - большие. Далее исследуйте знаки альтерации, чтобы понять, меняют ли они специфическое название. Это делается точно так же, как для секунд.
